今夏、演奏会の続きとして金沢21世紀美術館を撮影する予定だった私は、検索を重ねる中で、その背後にある人脈と思想的構造を知り、強い嫌悪感を覚えた。
以前から「眺望」の結果として抱いていた違和感は的中していたのであり、私は撮影中止を決断した。
本稿では、鷲田めるろの経歴、永田浩三、NHK番組改編問題、そしてNHKと現代美術を取り巻く人脈構造について記している。
今夏に、演奏会の続きとして、金沢に21世紀美術館の写真を撮りに行こうかと思っていたのだが、前から、何となく…「眺望」の結果として嫌な感じを持っていた。
今夜、或る事で検索をしていた流れの中で、数珠つなぎのように以下の事々を知った。
これ以上ない程に、うんざりした。
当然ながら、21世紀美術館の撮影は中止である。
二度と行かない、と言っても過言ではない。
何とはなしに感じていた事は正鵠を射ていたのである。
NHKが、どうしようもない組織である事…自虐史観、反日思想、似非モラリズム、左翼小児病患者の巣窟であることは、このような人脈に依って築き上げられてきたのだと、改めて痛感した。
反吐が出る思いである。

美術館について調べる中で、私は鷲田めるろという人物の経歴を知った。
東京大学大学院人文社会系研究科美術史学専門分野修士課程を修了し、2004年10月に金沢21世紀美術館学芸課学芸員となり、2017年にはヴェネツィア・ビエンナーレ国際美術展日本館キュレーターを務め、2018年3月に金沢21世紀美術館を退職している。
その後、2019年にあいちトリエンナーレ2019キュレーター、2020年4月から2025年3月まで十和田市現代美術館館長を務め、2023年4月からは東京藝術大学国際芸術創造研究科准教授でもある。
そして現在、金沢21世紀美術館の公式サイトでは、鷲田めるろ自身の「館長ステートメント」が掲げられており、同館の現館長として位置づけられている。
その経歴と現在の立場を見た時、私は「なんだこれは」と思った。
私が金沢21世紀美術館に対して以前から抱いていた違和感は、決して的外れではなかったのだと思った。

さらに、永田浩三の名を見て、私は唖然とした。
彼が今なお大きな顔をして生きている事自体に、私は強い不快感を覚えた。
今のNHKは、永田浩三そのものであるといっても、私には全く過言とは思えない。
私のブログで永田浩三と検索すれば、関連する章が山ほど出て来る。
その中でも象徴的なのが、NHK番組改編問題虚偽報道の真相を扱った一連の記述である。
そこでは、2001年のNHK「女性国際戦犯法廷」番組と、2005年の朝日新聞による番組改編問題報道をめぐって、VAWW-NETジャパン、北朝鮮との関係、内部告発の虚偽性、そして安倍晋三・中川昭一を失脚させようとする動きが論じられている。
私が改めて感じたのは、これらが単なる一番組の問題ではなく、NHKという組織の深部に巣食ってきた思想的偏向と人脈の問題だという事である。

2001年に放送された「女性国際戦犯法廷」は、昭和天皇らを被告に見立て、弁護士も付けず、一方的に断罪する人民裁判形式の企画であったという。
その内容があまりにも偏っていたため、内部で修正指示が繰り返されたにもかかわらず、最終的には極めて偏った形のまま放送された。
その後、2005年に朝日新聞が、安倍晋三氏と中川昭一氏が番組内容に介入したと報じた。
しかし、内部調査の結果、その告発や証言が完全な捏造だった事が判明した。
にもかかわらず、朝日新聞とNHK内部の関係者たちは、一体となって世論を誘導しようとした。
私はそこに、報道ではなく運動を行う者たちの姿を見る。
しかも、その中心にいた者たちが、VAWW-NETジャパンと深く結びついていたという構図を知れば知るほど、私は言いようのない嫌悪感を覚える。
もし公共放送が、特定の政治運動や反日プロパガンダに私物化されていたのだとすれば、それは放送の名に値しない。
そして、そのような空気と人脈に連なるものが、現代美術や文化行政の場にも広がっているのだとすれば、私が金沢21世紀美術館に対して本能的に抱いていた拒否感は、やはり間違っていなかったのである。

私は今夏、あの場所を撮りに行くつもりでいた。
だが、今は全くそう思わない。
中止である。
それどころか、二度と行かないと言ってもよい。
写真を撮るという行為は、単なる記録ではない。
その建築、その空間、その背後にある精神までを引き受ける行為である。
だからこそ、私にはもう無理なのである。
今夜知った事々は、私にその事をはっきりと悟らせた。
何となく感じていた違和感は、正しかった。
私の「眺望」は、やはり、外れていなかったのである。
この稿続く。