2026年12月10日。
大阪、ザ・シンフォニーホール。
私はそこで、初めてHIMARIのヴァイオリンを生で聴く。
中野りな、21歳。
村田夏帆、19歳。
HIMARI、15歳。
21世紀の世界最高峰に位置するヴァイオリニストたちが、この日本に三人も同時に出現している。
しかも、この三人だけではない。
今の日本には、その周囲にも驚くほど多くの素晴らしい才能が現れている。
これは偶然ではない。
なぜ今の日本から、これほどの若い音楽家たちが次々と誕生しているのか。
そこには理由があることを、私は本欄で何度も書いてきた。
中野りなと村田夏帆の演奏は、すでにライブで聴いた。
そして、私がまだライブで聴いていなかった唯一の存在がHIMARIだった。
その日が、ついにやって来る。
2026年12月10日。
私はザ・シンフォニーホールの十分に良い席から、HIMARIの演奏を聴く。
私は、その12月10日を待ちながら、この4K作品を制作した。
写真は、2026年10月31日の京都府立植物園。
386枚。
そして音楽には、12月10日のリサイタルでHIMARIが演奏する作品の中から4曲を選択した。
最初は、HIMARIによるワックスマン《カルメン幻想曲》。
続いて、HIMARIによるシベリウス《マズルカ》Op.81-1。
三曲目は、ジョシュア・ベルによるシベリウス《ロマンス》Op.78-2。
そして最後は、ユリア・フィッシャーによるシューベルト、ヴァイオリン・ソナタ イ長調 D.574《グランド・デュオ》第1楽章。
これは単なるBGMではない。
12月10日の演奏を待ちながら、その作品世界に入っていくための音楽である。
この4曲を聴きながら、私は、まだ訪れていないリサイタルの時間を想像する。
HIMARIは、この作品をどのように響かせるのか。
どのような呼吸で始め、どこで音楽を解き放つのか。
それを待つこと自体が、すでに一つの音楽体験になっている。
私は同時に、今の日本に欠けているものがあるとも考えている。
21世紀の映像技術と音響技術を最大限に用いて、歴史に残る演奏会を、可能な限り完全な形で映像と音に残し、世界へ、そして未来へ送り出すことである。
ライブにはライブにしかない時間がある。
だが、優れた録音と映像もまた、ライブと同じように重要である。
その場に居合わせなかった世界中の人々に演奏を届け、何十年、何百年という時間を越えて、その芸術を後世へ伝えることができるからである。
21世紀の最高水準の演奏家たちの音楽を、21世紀の最高水準の映像と音響で残す。
私は、それが今という時代に生きる私たちの役割の一つだと考えている。
そして、その音楽に重ねた10月31日の京都府立植物園も、私にとって忘れることのできない一日だった。
この日の主役は、アトリ、アオサギ、そして揚羽蝶だった。
アトリは、小さな身体で枝から枝へ飛び、秋の光の中を駆け抜けた。
揚羽蝶は、10月の終わりとは思えないほど鮮やかに、光の中を舞った。
そして、アオサギ。
私は長年、京都府立植物園を撮影してきた。
だが、この日、長い植物園撮影史上、初めて経験することが起きた。
カメラを構えていた私の頭上から、一羽のアオサギが舞い降りてきた。
私の目の前の歩道に降り立ち、そのまま悠然と歩き始めた。
逃げるのではない。
飛び去るのでもない。
私の前を歩いていく。
まるで、
「こちらへ来なさい」
とでも言うように。
アオサギが先を行き、私はカメラを構えながら、その後を歩いた。
鳥が私の頭上から舞い降り、目の前の歩道を歩き、まるで私を先導するように進んでいく。
長い植物園撮影史上、初めての出来事だった。
写真を撮るということは、こちらが世界を一方的に見つめることではないのかもしれない。
時として、世界の方からこちらへ近づいてくる。
時として、自然の方が、こちらをどこかへ導いていく。
その一瞬に出会えるから、私はカメラを持って歩き続けるのだと思う。
386枚の写真を4Kで制作する。
それは決して短い作業ではない。
一枚一枚をつなぎ、一つの時間にしていく。
だが私は、この日の京都を残しておきたかった。
アトリがいた。
揚羽蝶が舞っていた。
そして、アオサギが私の前を歩いた。
その10月31日の記憶に、12月10日を待つ4曲の音楽を重ねた。
写真には、すでに過ぎ去った秋の日がある。
音楽には、まだ訪れていない一日への期待がある。
過去と未来。
写真と音楽。
京都と大阪。
10月31日と12月10日。
その二つの時間が、この作品の中で出会う。
私は12月10日、十分に良い席からHIMARIを聴く。
そして、その演奏がどのような音楽として私の中に残るのかを、今から楽しみにしている。
芸術には、不思議な力がある。
まだ訪れていない一日さえ、待っている時間から美しくしてしまう。
だから、この作品は12月10日に向かうための「予習」であると同時に、その日を待つことそのものを記録した作品でもある。
世界のどこかでこの映像を見ているあなたへ。
京都の秋を歩いてほしい。
アトリを見てほしい。
揚羽蝶の翅に射す光を見てほしい。
そして、私の頭上から舞い降り、歩道を先導するように歩いたアオサギと一緒に歩いてほしい。
音楽に耳を澄ませてほしい。
一つの旋律が、まだ見ぬ一日へ人を連れていくことがある。
一羽の鳥が、まだ知らない道へ人を導くことがある。
写真は過ぎ去った時間を残し、音楽はまだ来ぬ時間をこちらへ引き寄せる。
そして優れた映像と録音は、その一度限りの芸術を、時間と国境を越えて未来へ運ぶ。
2026年10月31日、京都府立植物園。
386枚の写真。
そして、その先に待っている2026年12月10日。
HIMARIを聴く、その日へ。
撮影・映像制作：MIKIO KISARA（木皿幹雄）
撮影地：京都府立植物園
撮影日：2026年10月31日
写真：386枚
映像：4K
使用音楽・演奏順
1．ワックスマン：《カルメン幻想曲》／HIMARI
2．シベリウス：《マズルカ》Op.81-1／HIMARI
3．シベリウス：《ロマンス》Op.78-2／ジョシュア・ベル
4．シューベルト：ヴァイオリン・ソナタ イ長調 D.574《グランド・デュオ》第1楽章／ユリア・フィッシャー
2026年12月10日
HIMARI Violin Recital Tour 2026
ザ・シンフォニーホール、大阪