Partindo da frase de uma professora da Escola Real de Ballet de Mônaco — segundo a qual o artista é o único ser capaz de lançar luz sobre verdades ocultas — este ensaio apresenta a crítica implacável de Ara Kenichi, publicada na revista mensal WiLL, à visão histórica de Haruki Murakami em O Assassinato do Comendador (Massacre de Nanquim).
Ao analisar a figura do “escritor-ícone” moldado pelos valores do jornal Asahi, os bastidores do mundo editorial, o uso político de Murakami pela China e a falsidade das reportagens sobre o Regimento de Fukuchiyama, o texto questiona a missão do artista e a responsabilidade do escritor perante a história.
Uma leitura obrigatória não apenas para o povo japonês, mas para leitores do mundo inteiro.

A missão do artista e o escritor de fachada — Ara Kenichi desvenda O Assassinato do Comendador e a visão histórica de Haruki Murakami.
Tomando como ponto de partida as palavras da professora da Escola Real de Ballet de Mônaco — «O artista é o único ser capaz de lançar luz sobre a verdade oculta, escondida» — Ara Kenichi, em seu artigo publicado na revista mensal WiLL, intitulado «A ignorância e a fabricação de O Assassinato do Comendador (Massacre de Nanquim)», critica de forma contundente a visão histórica de Haruki Murakami.
Ao conjugar a imagem de um escritor de fachada que reflete os valores típicos do jornal Asahi, as circunstâncias do mundo editorial, o uso político por parte da China e a falsidade das reportagens sobre o Regimento de Fukuchiyama, trata-se de um importante ensaio que interroga a missão do artista e a responsabilidade do escritor.
É uma leitura obrigatória não apenas para o povo japonês, mas para o mundo inteiro.
O totalmente absurdo O Assassinato do Comendador e a visão histórica fictícia — a crítica minuciosa de Ara Kenichi ao pensamento de Haruki Murakami (continuação).
Este capítulo é a continuação da crítica de Ara Kenichi a O Assassinato do Comendador (Massacre de Nanquim).
Examina em detalhe o pano de fundo da relação entre pai e filho, a natureza fictícia das reportagens em torno do Regimento de Fukuchiyama, o percurso do processo sobre o testemunho de Azuma Shirō, o viés da imprensa, a fragilidade dos fundamentos da tese dos 400 mil mortos no incidente de Nanquim e os fatos relativos ao tratamento de prisioneiros, para demonstrar que a visão histórica de Haruki Murakami se baseia na ignorância e na fabricação.
É um ensaio que leitores não apenas do Japão, mas do mundo inteiro, precisam ler.
A realidade de um exército chinês totalmente diferente do exército japonês e a distorção da visão histórica de Haruki Murakami (continuação).
Este capítulo é a continuação da crítica de Ara Kenichi a O Assassinato do Comendador de Haruki Murakami, e aponta em detalhe a realidade dos soldados chineses em roupas civis, a posição das execuções de prisioneiros à luz do direito internacional, os mal-entendidos sobre o sistema de recrutamento, a verdadeira situação da sociedade japonesa nos anos Shōwa 12–13 e os inúmeros erros históricos que aparecem nas obras de Murakami.
Mostra que as descrições de Murakami, que ignoram as diferenças fundamentais entre o exército japonês e o exército chinês, são uma ficção baseada na ignorância e na distorção, e adverte contra o perigoso viés de sua visão histórica.
A realidade de um exército chinês totalmente diferente do exército japonês e a falsificação histórica nas obras de Haruki Murakami (continuação).
Este capítulo é uma continuação em que Ara Kenichi, com base em fatos históricos, examina minuciosamente os erros relativos ao incidente de Nanquim e às descrições de execuções de prisioneiros em O Assassinato do Comendador de Haruki Murakami.
Aponta a realidade dos soldados chineses em roupas civis, as disposições do direito internacional, o sistema de recrutamento, a situação social real nos anos Shōwa 12–13, bem como os equívocos históricos em torno da guerra civil espanhola e do bombardeio de Guernica, e adverte para o perigo de uma visão histórica fabricada, difundida pelas obras de Murakami, construída sobre a ignorância e a distorção.
Além disso, soa o alarme para o fato de que, nos últimos anos, as exagerações e falsificações sobre o incidente de Nanquim, presentes em transmissões internacionais da NHK, em publicações estrangeiras e em relatórios do Parlamento britânico, vêm se espalhando internacionalmente.
Há bastante tempo, uma professora idosa da Escola Real de Ballet de Mônaco, muito respeitada por primas-bailarinas do mundo inteiro, veio ao Japão.
Foram palavras suas, proferidas então, sobre o sentido da existência do artista.
«A razão pela qual o artista é uma presença importante é que ele é o único ser capaz de lançar luz sobre a verdade que está oculta, escondida, e de a exprimir.»
Não deve haver quem discorde das suas palavras.
O senhor Ara Kenichi não é apenas um veterano do Colégio Número Dois de Sendai, a escola que eu amarei para sempre como minha alma mater, mas, como os leitores bem sabem, é alguém cujos feitos eu respeito profundamente.
O que se segue é um trecho de seu artigo publicado na revista mensal WiLL, que chegou à minha casa no dia 22, intitulado A ignorância e a fabricação de “O Assassinato do Comendador” (Massacre de Nanquim).
Ao ler este artigo, tive a certeza de que um certo juízo meu sobre Haruki Murakami acertava em cheio no alvo.
Não há dúvida de que Murakami é alguém que assina e lê atentamente o jornal Asahi… em outras palavras, não é exagero dizer que o seu cérebro é formado pelos editoriais do Asahi.
E, se acrescentarmos a esse cérebro o fato de que, no início de sua carreira, ele traduziu escritores norte-americanos (principalmente contistas), apropriando-se de suas ideias e estilos para construir o próprio modo de escrever, temos o quadro completo.
A derrocada dramática do mercado editorial e as intenções dos países anti-japoneses coincidiram, e ele foi alçado à condição de grande autor de best-sellers.
Não é exagero dizer que ele foi um ídolo criado para infiltrar o pseudo-moralismo ao estilo Asahi.
Ao saber que ele, depois de ganhar somas imensas, escreve hospedado em hotéis de resort internacionais, uma hipótese me ocorreu imediatamente.
Os serviços de inteligência da China e da Península Coreana certamente o teriam como alvo.
E, além disso, o palco são resorts internacionais.
Não há cenário mais fácil do que esse para montar uma operação.
Se essa hipótese não estiver correta, então ele é apenas um indivíduo ignorante, que não sabe que a China é um país de um «mal sem fundo» e de «mentiras verossímeis».
Ele deve ser um indivíduo ignorante que não sabe que, desde a antiguidade, os países vizinhos da China sempre a encararam com desconfiança como um «Estado de coração negro».
Deve ser alguém que nem sequer sabe que, nas livrarias chinesas, há uma seção onde se empilham livros sobre «corações negros» — obras que tratam dessa malícia.
Ao longo da minha vida como empresário, encontrei uma pessoa que falava sobre os chineses com o chavão «Os chineses são inteligentes, sabe…».
Muito provavelmente, ele também assinava e lia atentamente o jornal Asahi… se bem me lembro, ele também se formou em Waseda… e, para completar, às vezes acrescentava àquela expressão: «são até mais inteligentes do que nós».
É desnecessário dizer o quanto eu, por dentro, ouvia aquilo sempre «aborrecido e irritado».
É uma leitura obrigatória não apenas para o povo japonês, mas para pessoas do mundo inteiro.
Ara Kenichi.
A ignorância e a fabricação de “O Assassinato do Comendador” (Massacre de Nanquim).
A visão histórica equivocada de Haruki Murakami, elogiado pela China.
Haruki Murakami, celebrado pela China.
O restante seguirá no próximo capítulo.

(261) John Lennon – Help Me to Help Myself – YouTube